作者：hjyx01
來源：NGA
在我們開始《心相吾山》之後不久，便會遇到一個謎一樣的短髮少女：藍寶石一樣的雙瞳、天藍色背心、藍色牛仔短褲、手腕和腳踝系著紅色的繩結。
她叫小漣，活潑開朗、熱情好動，是一個盛放著夏天氣息的女孩。
這個陌生而神秘的女孩，給了你一種來自靈魂的親切感，她是前世的情人還是女兒？
你不知道，你只知道她要去遠方的亡山，而你在現實世界迷了路。
於是你背起小漣，踏上了“向山進發”的旅程，一段“千與千尋”風格的奇幻冒險，就這樣，開始了。
所以——小漣是誰？
我們要去的亡山是哪裡？
已經破碎的生活，又要如何繼續呢？
完成了地球計畫、走過了靈魂之橋，在異星的花海唱響龍脈常歌之後。
2026年，一個名為SIGONO的遊戲製作組寫完了一個和“山”有關的故事——這便是《OPUS：心相吾山》。
而筆者，可能在5年前通關《OPUS：龍脈常歌》的那一刻就開始，就在等待這款遊戲。
我的庫存裡有2038款遊戲，玩過的大概占30%，忘不了的大概有3%——其中《OPUS：龍脈常歌》是其中排序非常靠前的一作。
《OPUS：龍脈常歌》講述了一個關於愛、遺憾與重逢的故事：
一個喉嚨有傷無法放聲歌唱的“失格”女巫艾妲，邂逅了在權力鬥爭中失去龍脈的失意貴族李莫，這兩個年輕人的相遇，永久的改變了彼此的命運軌跡。
它打動我的原因是：
也許有著“太空歌劇”、“宇宙探索”、“龍脈文化”、“戰後世界”等等這樣一層層的外衣包裹，但龍脈常歌如同Opus系列的每一作，都是在講關於人心的故事。
年輕時總會有很多迷茫，年長後依然會有很多執念，我們的一生其實就是面對自己、找到自己的旅途，如果這個過程中正好找到了另一個合適的她/他，那麼也許就是上天對你最好的眷顧。
《龍脈常歌》給了我們最溫暖的相遇，又奪走了它，用“請原諒我”的花語，留下了讓我徹夜難眠的意難平。
我差不多有半個月時間失魂落魄的在steam和B站評論區翻看其他玩家的評論，徒勞的想獲得一些慰籍，然後，5年過去了……
從《地球計畫》、《靈魂之橋》到《龍脈常歌》， SIGONO在OPUS這個系列一直在用最中式的語言和最細膩的筆觸，講述著最動人的，那些關於生命、靈魂與宇宙的溫暖瞬間和宏大敘事。
“寶藏遊戲工作室”這個詞，可能本身就是一個偽命題，因為再優秀的工作室也可能出品爛作，再好的作品也不會符合每個人的偏好。
不過OPUS這個名字，至少對於我個人來說，它就是寶藏。
那麼最新的《心相吾山》又會帶來怎樣的故事呢？讓我在盡可能避免劇透的前提下，分享一下我的體驗：
向山進發！大叔與少女的奇幻旅程
《心相吾山》的故事，以男主陳侑人的“神隱”作為了開始。
40歲的攝影師陳侑人，有著一段徹頭徹尾的失敗人生：新生的女兒早夭、供職的雜誌社倒閉、因為忙於工作和妻子離婚、經營的咖啡店破產……
他把周遭的不幸歸結於自己，就像是日本漫畫家阪本真一的不朽青年漫畫《孤高之人》的森文太郎。
在《孤高之人》，以昭和初期的登山家加藤文太郎為原型的森文太郎拋下了一切，回到了深山。
在《心相吾山》，陳侑人也回到了深山，那是他來的地方。
出發之前，心灰意冷的陳侑人賣掉了陪伴自己前半生的相機去繳納房租。
然後驅車去山裡，給教他學會照相的爺爺告別。
但就像是不順利的生活一樣，這趟返鄉之旅同樣橫生變故——山道崩塌，車禍之後，他墜入了名為“亡土”的異界……
在這個陌生又熟悉的世界，他邂逅了腳受傷的神秘少女“小漣”，小漣說遠處的山叫“亡山”，自己的家就在那邊。
因為放心不下這個少女，也不知道怎樣回到原來的世界，於是大叔陳侑人背起小漣，踏上了向山進發的路。
關於大叔×少女的公路片，最為人熟知的大概是《最後的生還者》的喬爾與艾莉。
不過《心相吾山》整體觀感而言，大概是一部成人版的《千與千尋》——因為遊戲中有著大量工廠、火車站這樣的看起來是“現實”的場景，但又自成一套奇幻觀感的世界設定。
這裡有屬於山的文字——它不同於目前已知的任何一種文字，幼年時爺爺稱陳侑人為“toka”(讀音)，爺爺說這是山的語言，等你走到了山頂，你自然會看見，你自然會理解。
這裡有屬於山的傳說——在遊戲的流程中可以收集到一整套故事壁畫，它講述了這個宇宙的誕生、人與自然、神靈與國王的故事。
這裡有各種動物居民們被稱為“神靈”，他們各自有自己的“柱骨”，卻忘記了自己的名字，需要“國王”用“機械眼”才能看到
“小漣”被這裡的居民成為“行巫”，在古老的傳說中，“行巫”會和“芒巫”一起，把迷失的大霧中的國王帶去亡山之頂、雲海之上的樂園“吾士”。
但這趟旅途並不安全，因為這裡存在著名為“亡”的巨大怪物在捕獵“小漣”——在遊戲中體現著幾段追擊戰，可是為什麼，你拿起相機，又能夠驅散“亡”呢？
被亡襲擊過的生物會“衰化”，最終化成塵埃散去，只有國王可以救他們，而隨著旅程進展，“小漣”也處於不斷的衰化中，這也讓這趟旅程更加緊迫……
那些用攝像機定格的瞬間與世界
大部分玩家(包括我)，對於opus系列的刻板印象都是：敘事一級棒，玩法聊勝於無。
《OPUS：心相吾山》並沒有在玩法上進步太多，但是它帶了一些邏輯自洽、符合世界觀的內容：那便是它試圖讓你學會使用老式的膠片相機，更重要的是，學會用“心”看這個世界的一切。
《心相吾山》的攝影過程帶來了一種“復古”感的操作體驗：你可以找到合適的角度、更換濾鏡、根據光暗成都把握快門速度，來拍出合適的照片。
這種老式的攝影模式，在如今這個數碼相機可以一鍵搞定所有的時代，有一種讓人懷念的“舊塵埃”味道。
不過也不用擔心這是一種硬核的設計，因為這其中最難的部分可能是快門速度，但你很快可以從[神火爐]中獲得測光儀，告訴你需要調節的EV幅度。
在最開始的時候，你的相機只有最基礎的功能，隨後的配件獲取需要向[神火爐]獻祭種子——你可以得到相冊的擴容、鏡頭的抹布、相機的各種配件。
用來獻祭的種子和用來撰寫[亡土攝影筆記]的燼獲取都非常寬鬆，不需要有壓力~
世界之中則藏著大量的秘密等你去用鏡頭發現——其中的部分是神靈(動物)們的祈願，如果你排到了這樣的場景，也會提示你“火光中做出了回應”。
這些鏡頭會解鎖關於他們的故事碎片，慢慢的把那些模糊的記憶拼湊完整。
上文提到的文字部分，你可以找到石碑進行解讀，部分石碑需要從[亡土]濾鏡才能解讀
這樣一種“探索”體驗，確實帶來了一些劇情意外的觀感，它也把那些屬於動物們的碎片化敘事，織成了一張名為“過去”的網。
而這……或許是除了小漣之外，這款遊戲能打動我的地方。
或者怎麼都過不好這一生，但至少我們留下了彼此
《心相吾山》的選題其實很大膽，因為它的故事逃不開一個略為沉重的核心問題：我們要如何面對失去
故事的主人公陳侑人是一個用鏡頭記錄一生的人，攝影伴隨了他的前半生
但因為流年不利，在這一趟旅程之前，他甚至已經當掉了自己的相機
一個來自大山的孩子，依靠著自己的相機走進了城市，卻在隨後的數十年間失去了一切
是啊，相機能有什麼用呢？
我曾以為，只要能用相機拍下什麼…..我喜歡的東西就不會消失。可我終於發現，不論怎麼拍。該消失的，還是會消失。
攝影能有什麼用呢？它帶不來安穩的工作，留不下在意的人，也無處安放茫的靈魂
但或許你拍下的那些瞬間，它確實封存了會被時光磨碎的記憶
你舉起相機留下的，是溫柔卻又悲傷的，有限之物的光輝
因為不會有兩幅景色完全相同。
不會有兩天是完全一樣的。
所有事物都在消逝和誕生當中不斷流轉更迭……有限，且轉瞬即逝。
但正因為如此，它們才如此寶貴如此美麗，讓人覺得無法輕視。
因為在這變化的過程中，時間和地點的重合就是一個奇跡。
所以人與人之間的相遇和相知才會是一件讓人高興的事。
我猜，這就是那些被照片所記錄的、不會被時間沖刷掉的，“生命的喜悅”。
遊戲的幕後花絮，製作人布萊恩說：
攝影是一種面對消失的方式，人會老去，地方會改變，只要時間還在，宇宙萬物永遠都在變化，我們沒有辦法停住時間，但我們可以用相機記錄下來
而陳侑人在這個名為亡土的“異世界”記錄下來的，便是這樣的光景：
傲嬌的狗小姐說：我才不是等國王來接我，我只是習慣了在車站等他；
溫和的羊爺爺說：我在意快要消失，我只是想再見國王一面；
粗獷的野豬司機說：道歉就輸了，但我還是希望國王可以回來；
這裡為了避免劇透，我不去展開其他的角色，但《心相吾山》有豐富的角色和溫暖的故事。
在火爐中我們可以滿足動物柱骨的祈願，可以看到在遊戲的尾聲，這些柱骨已經圍成了一個圈。
正是他們，構成了陳侑人的生活的一點一滴。
人生是無法後悔的單行列車，或許怎樣都過不好這一生，但至少我們留下了彼此。
OPUS系列的《龍脈常歌》vs《心相吾山》，有一點類似於高瞰的《去月球》vs《尋找天堂》：
《龍脈常歌》就像是《去月球》，是一個關於愛、遺憾與重逢的故事；
《心相吾山》就像是《尋找天堂》，是一個愛、回憶、與自己和解的故事；
相對於《心相吾山》和《尋找天堂》帶來的溫暖綿長回味，我更喜歡《龍脈常歌》和《去月球》帶給我的情感衝擊。
但或許只有《心相吾山》才可以回答5年前我在《龍脈常歌》的意難平：我們要如何面對失去
最後的最後，你可能還有個疑問：所以，小漣是誰？
我只能說：大概在車站章節我就有了自己的預估，後續又有了新的猜測，不過最終答案或許會出乎我們所有人的意料之外。
但是可以透露的是：這會是一個溫暖的、治癒的結局。
成年人的“千與千尋”，是名為’山’的歸途
1945年，英國作家娜恩·謝潑德寫下了一本名為《活山》的散文集。
它並非講述一個“征服山頂”的故事，而是記錄山中的流水、雪花、鹿鳴，將山視為一個完整的生命體。
這本“非典型的登山文集”在當時被出版社拒稿，1977年亞伯丁大學出版社終獲首次出版，也僅僅印刷了300份。
但名為時間的水流洗淨了這本蒙塵的佳作——它憑藉口口相傳獲得了一致讚譽，被視為可比肩《瓦爾登湖》、《遊隼》的自然文學經典。
著名自然文學作家羅伯特·麥克法倫對它的評價是：
“《活山》之於蘇格蘭，正如《尤利西斯》之於愛爾蘭，《達洛維夫人》之於英格蘭”
《尤利西斯》獲得諾貝爾文學獎，被認為是最能代表愛爾蘭的文學作品之一
所以你看——那些和山有關的故事它從來不會湮沒消失，因為千米高的山頂，正是離星光最近的位置，就算暫時被埋沒，但only god knows。
就像娜恩·謝潑德的《活山》一樣，《心相吾山》並非是一個克服困難、征服山頂的故事，而是關於過程之中“體驗”的故事。
在進入了名為亡土的“異世界”之後，陳侑人還是拿起了他最熟悉的那款相機，還是用相機學會和這個世界“交談”，就像是他在人生的前30多年所做的一樣。
不一樣的地方在於：他一步步的找回了過往的碎片，找回了那些年的人生中“弄丟”的自己。
在夜間燈火千盞的城市鋼鐵叢林中，也有來自於各自家鄉的我們
從遙遠的故鄉一路抵達生活的此站，你又記錄下了怎樣的故事，又留下了怎樣的遺憾呢？
每個人都會有屬於自己的那座山，它由時間的沙鑄成，也許終歸有一天會被“亡”吞沒
但只要你還願意去回想，那座山和那些人始終就在那個地方
人生的腳步從來不曾停歇，但即便在最低谷，或許那些支撐你一路走來的東西並沒有變。
即便被生活的迷霧所困，希望每一個人都可以沿著金柚蘭花瓣的指引，找到那座山，找到回家的路。
成年人的“千與千尋”故事，是一段名為’山’的歸途。